章力揮(戲劇家)

    第二，在結(jié)構(gòu)、主題的確定上，章力揮起了關(guān)鍵性的作用。為了提高戲的思想性，他明確提出把剿匪斗爭放在“美蔣勾結(jié)、假談?wù)娲?rdquo;的背景上，強(qiáng)調(diào)座山雕是一伙政治土匪。原劇本27場戲，結(jié)構(gòu)上既平又散，觀眾的興趣調(diào)動不起來。章力揮主張刪去一些過場戲，又合并了幾場戲，27場戲濃縮成了9場。在刪繁就簡的同時(shí)增加了一場，這就是第三場“深山問苦”。這場戲原劇本和小說中都沒有，是章力揮創(chuàng)造性的構(gòu)思。這場戲感情充沛，催人淚下，在結(jié)構(gòu)上加強(qiáng)了一、二、三場之間的血肉聯(lián)系，在深化主題上產(chǎn)生了一個(gè)很大的飛躍，同時(shí)也解決了原劇沒有女聲部的弱點(diǎn)，可謂神來之筆。

    第三，章力揮在全劇的協(xié)調(diào)上起了至關(guān)重要的作用。章力揮原任《智取威虎山》創(chuàng)作組組長，劇本創(chuàng)作完成進(jìn)入排練階段時(shí)，章力揮被任命為《智取威虎山》工作組組長。章力揮負(fù)責(zé)全面協(xié)調(diào)全劇的音樂、舞蹈、美術(shù)、表演、導(dǎo)演工作，每一門藝術(shù)，逐一過堂，毫不馬虎。一年時(shí)間，這個(gè)戲順利上演，并獲得了成功!

    還有一點(diǎn)值得一提。章力揮在《智取威虎山》的創(chuàng)作過程中，為貫徹周恩來總理的有關(guān)指示和維護(hù)藝術(shù)的完整性，敢于堅(jiān)持真理，對江青的一些所謂“指示”公開提出不同意見，進(jìn)行抵制，表現(xiàn)了一個(gè)共產(chǎn)黨員堅(jiān)定的黨性和光明磊落的胸懷。如第七場戲，李勇奇起初對解放軍缺乏認(rèn)識，認(rèn)為“自古以來兵匪一家”，后來少劍波讓白茹為李勇奇的兒子看好了病，李勇奇的態(tài)度徹底轉(zhuǎn)變了，決心“從此我跟定共產(chǎn)黨把虎狼攆”(后“攆”改為“斬”)。江青看過劇本后認(rèn)為這是反動的人性論，蠻橫地決定要改本子，把白茹給孩子治病的情節(jié)拿掉。章力揮當(dāng)面頂她：這怎么是人性論呢，這是革命的人道主義，是人之常情!事后，張春橋批評章力揮：你真笨!你怎么能頂撞客人(當(dāng)時(shí)對江青的稱呼)呢!“文化大革命”開始后，章力揮被扣上“反江青”的帽子，關(guān)進(jìn)“牛棚”，遭受批斗、迫害。

    1968年，中央決定將《智取威虎山》搬上銀幕，物色電影劇本的編劇人員。江青說：我還是找那個(gè)曾經(jīng)罵過我的章力揮，我只記他的功，不記他的過。但上海市委副書記徐景賢(原來是章手下的一名文藝干事)為討好江青，在傳達(dá)她的“指示”時(shí)說：江青同志寬宏大量，只記他的功，不記他的過，我們造反派卻要記他的過!章力揮再次受批斗、受迫害。自1966年冬至1976年冬，整整十年，章力揮一直在上海市“五七”干校勞動。其間，他曾兩次離開“牛棚”，一次是1972—1974年間，讓他再次修改話劇《年青的一代》；一次是要他寫一個(gè)以造船廠為生活背景、反映“走資派還在走”為主題的劇本。他去江南造船廠體驗(yàn)生活兩個(gè)月后，拒絕接受寫作任務(wù)。他說：藝術(shù)來源于生活，我沒有看到什么走資派還在走，我不能違背藝術(shù)良心胡編亂造!

    章力揮的同事們這樣評價(jià)他：章力揮不同于一般領(lǐng)導(dǎo)干部，他從不唯唯諾諾，他屬于領(lǐng)導(dǎo)干部中有文人骨氣的那種人。他十分反感風(fēng)派人物。“文化大革命”期間，有人揭發(fā)他反江青，江青反革命集團(tuán)被粉碎后，又有人說他投靠江青。章力揮說：我跟江青只是工作上的聯(lián)系，我從沒想去投靠她；當(dāng)時(shí)江青的面目尚未暴露，我頂她也只是藝術(shù)上的爭論，現(xiàn)在我也絕不想把自己打扮成反江青的英雄。

四

    粉碎江青反革命集團(tuán)后，章力揮徹底“平反”了。他先在上海市文化局文學(xué)組任組長一年多。1979年，他受命組建全國第一個(gè)省市級藝術(shù)研究所——上海藝術(shù)研究所。研究所成立后，章力揮任所長、黨委書記。為研究所的建設(shè)、發(fā)展，他殫精竭慮，嘔心瀝血，做了大量工作。

    1、為促進(jìn)戲劇創(chuàng)作，活躍戲劇評論，章力揮主編戲劇雙月刊《新劇作》。1979-1986年，《新劇作》計(jì)出40多期，發(fā)表數(shù)以百計(jì)的論文、100多部劇本，推出了一批新人新作、精品力作，在全國產(chǎn)生了很大影響，如《五女拜壽》《張志新之死》《木棉花開了》《再見了，巴黎》等等。

    黃橋籍劇作家劉鵬春的揚(yáng)劇《皮九辣子》也是首先由《新劇作》推出的。作者先將劇本投給江蘇某刊物，該刊認(rèn)為劇本揭示的矛盾非常尖銳，壓了六七個(gè)月未敢發(fā)表。章力揮看過本子后，認(rèn)為這個(gè)戲真實(shí)地反映了生活，塑造了一個(gè)嶄新的人物形象，很有新意，當(dāng)即拍板在《新劇作》上發(fā)表。后來這個(gè)戲獲第五屆全國優(yōu)秀劇本創(chuàng)作獎(jiǎng)，并獲戲劇界最高獎(jiǎng)——曹禺戲劇獎(jiǎng)，劉鵬春也因此而名聲大噪。

    2、章力揮十分關(guān)心社會主義文藝事業(yè)的發(fā)展，在全國率先提出為老藝術(shù)家作藝術(shù)總結(jié)的倡議，并迅速實(shí)施，主持編寫了俞振飛、丁是娥、筱文艷、袁雪芬等5位戲曲表演藝術(shù)家的藝術(shù)總結(jié)(由上海文藝出版社出版)。這是新中國成立后的第一批藝術(shù)總結(jié)，為此，《解放日報(bào)》發(fā)表了評論文章，充分肯定這一工作的重要意義。1979年12月，章力揮與高義龍采訪袁雪芬及其家鄉(xiāng)嵊縣，此后又大量收集資料，撰寫了《袁雪芬的藝術(shù)道路》，對袁雪芬的表演藝術(shù)作了更系統(tǒng)的總結(jié)，《文匯報(bào)》用18個(gè)星期在“戲劇與電影”版連載了此文。后經(jīng)擴(kuò)充豐富，1984年1月，上海文藝出版社出版了《袁雪芬的藝術(shù)道路》一書。這是新時(shí)期我國出版的第一部戲曲藝術(shù)家傳，影響很大。

    3、章力揮十分重視與社會的聯(lián)系。

    1979年，上海藝術(shù)研究所建立了電視部，數(shù)年中記錄了800多部藝術(shù)家的演出記錄，為今后的藝術(shù)研究工作留下了十分珍貴的資料。

    1979年9月，在他和袁雪芬的主持下，由上海藝術(shù)研究所和上海越劇院聯(lián)合舉辦了“越劇尹派藝術(shù)演唱會”，在容納萬人的文化廣場演出兩場，氣氛熱烈，欲罷不能。這是新時(shí)期我國首次舉辦戲曲藝術(shù)家流派演唱會。1983、1986年，上海藝術(shù)研究所又兩次與越劇院合辦“上海、浙江越劇革新研討會”。

    章力揮在藝術(shù)行政領(lǐng)導(dǎo)干部中是一位十分活躍的人物，80年代初他雖已年逾花甲，但仍積極發(fā)起并參與了一些藝術(shù)團(tuán)體的活動。

    在此七八年間，章力揮在戲劇理論建設(shè)方面撰寫了大量文章，如《中國戲曲的審美特征》(在全國高校美學(xué)教師進(jìn)修班講話，后收入上海人民出版社《美學(xué)與藝術(shù)講演錄》)、《注意總結(jié)歷史的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)——從京劇<智取威虎山>的表導(dǎo)演談起》(收入《戲曲現(xiàn)代戲?qū)а荨⒈硌菟囆g(shù)論文集》)、《跟上生活前進(jìn)的腳步》(中國戲劇出版社收人專集)、《喜劇的創(chuàng)新與戲劇觀的更新》(湖南出版社《喜劇論文集》)、《欲美必新，新而為美》、《讓越劇之花開得更鮮艷》等等。

    1984年，他在戲曲年會上致開幕詞，針對戲曲界對傳統(tǒng)抱殘守缺、對劇種特點(diǎn)理解僵化的傾向，提出不但要縱向繼承，還要橫向借鑒，吸收新的營養(yǎng)，解放思想。這個(gè)發(fā)言引起與會者的強(qiáng)烈反響，成了整個(gè)年會的貫串線，并在全國戲劇界引起轟動。對“縱向繼承、橫向借鑒”這個(gè)命題的爭論，在中國劇壇持續(xù)了兩年之久。實(shí)踐證明，提出這個(gè)命題是十分必要的，而且具有普遍意義。作為一位學(xué)者，章力揮的思想是開放的，是始終站在前沿的。

    他還主持了國家重點(diǎn)科研課題，擔(dān)任《中國京劇史》主編和《中國戲曲志·上海卷》副主編�！吨袊�京劇史》獲全國優(yōu)秀圖書獎(jiǎng)，發(fā)行時(shí)《解放日報(bào)》《文匯報(bào)》發(fā)了消息，評價(jià)它是一部規(guī)模最大(120萬字)、內(nèi)容最豐富翔實(shí)的京劇史著作，有極高的史料價(jià)值。

    在此期間，他仍鐘情于戲劇創(chuàng)作，有話劇《總有人走向雷電》(與汪天云合作，上海青年話劇團(tuán)演出)、電視劇《春風(fēng)吹又生》(刊《新劇作》)、《生活的腳步》(中央電視臺播放)等等。他去世前不久，還策劃了電視連續(xù)劇《千堆雪》，他的兒媳、著名電影演員吳海燕主演兼制片人，此劇由央視和多家省電視臺播映。

    章力揮還參加過一些國際性的文化交流活動。1961年夏，上海越劇院應(yīng)金日成主席之邀，組成中國上海越劇團(tuán)赴朝鮮演出越劇《紅樓夢》。演出獲得極大成功，受到金日成接見。該劇團(tuán)由朱光(北京市副市長)任團(tuán)長，袁雪芬(上海越劇院院長)和章力揮任副團(tuán)長，章力揮兼黨支部書記、秘書長。出訪前，袁雪芬、章力揮拜望了鄧穎超，演出結(jié)束回國時(shí)，周總理接見了劇團(tuán)負(fù)責(zé)人及主要演員，并設(shè)家宴款待，與他們合影留念。章力揮一直珍藏著這張照片，1972年在“批林批孔批周公”時(shí)，章力揮公然把這張照片端端正正地放在辦公桌的臺板下，很多人都為他捏了一把汗。

    1980年春，章力揮與李泰成(上海市文化局局長)率領(lǐng)中國上海雜技團(tuán)赴美，在紐約、華盛頓、費(fèi)城、芝加哥等6大城市演出2個(gè)多月，并進(jìn)行文化交流活動。該團(tuán)由李泰成任團(tuán)長，章力揮任副團(tuán)長兼支部書記。此次活動是商業(yè)性演出，是改革開放后的首次嘗試，為以后的出國演出積累了不少經(jīng)驗(yàn)。

    1996年1月22日，章力揮因患癌癥，醫(yī)治無效逝世，終年76歲。